長野駅にも歩いて10分ほどで行けるのですが、飲み屋があるからか自然と足は権堂方面に向いてしまいます。
本日紹介するのは、権堂のネオンホールというライブハウスで活躍しているslum（スラム）というバンド。
信州大学での学生時代から音楽活動をしていた（らしい）彼らは、就職後も、はては二児の父になっても精力的に音楽活動を進めています。
先週の6月25日にネオンホールのライブに足を運んだぼくは、たまたまslumのライブに遭遇しました。
彼らのライブを見るのはこれが二度目だったのですが、とにかくかっこよかった。
いや、正直言うと彼らは見た目がかっこいいわけでもなく、音楽のスタイルも泥くさい方だとは思うのですが、かっこいいのです。情念丸出しの歌いっぷりも、メロディアスかつセンチメンタルな楽曲も、裸足の変態ギタープレイも、かっこよくないけど、かっこいいという奇妙な魅力がある。
ぼくが彼らに惹かれる理由はまだよく分かりませんが、とにかくワクワクするんです。
それは彼らが今持っている力だと思う。
ぜひ次回のライブも観たい。
地元のライブハウスで、地元の学校を出て、地元で暮らしている彼らがこんなにも熱い音楽を届けてくれることは、ぼくにとってはとてもうれしいことです。
彼らがこれからどんなバンドに成長するのか、はたまた有名になるのかは全く知りませんが、今の時点でぼくをワクワクさせてくれるバンドなのは間違いない。
slumのライブがあまりにもかっこよくてワクワクしたので、彼らに許可をいただきライブ動画をアップします。
タブレットで撮ったので音が割れまくりですが、実際のライブは逃げ場のない熱情が溢れまくりの演奏でした。
かっこよくないけど、かっこいいぞ！ slum！
またライブに行くぞ！
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slum in neonhall 3-3_20110625
slum のmyspace ページ
http://www.myspace.com/slumslum
web制作の仕事をしていながら、ずうっとブログの更新ができずにいました。いろいろ原因はあるのですが、やはり三月十一日の震災の影響がぼくにとってはとても大きいものでした。
被災された方々の日常はいまだ回復せず、東京電力の原発崩壊もその収束が見えず、政府からの勇気と光を提示するメッセージも届かず、三ヶ月前と何が改善されたのか分からない状況だと思います。
それでもぼくたちは生きているし、このろくでもない状況に茫然とする期間から、現実を受け止め、教訓を学び、前に進まなければならないのだと思うようになりました。
ぼくは四月十日から一週間、会社にお休みをいただき、宮城県石巻市にボランティアに行かせていただきました。
現地では学校の体育館に避難されている方へお湯を配ったり、津波に呑みこまれた個人住宅のヘドロ撤去や家屋整備などをやらせてもらいました。実際に現地に行ってさまざまな方とお会いし、被害を受けた現場を見ることで学ぶことも多い一週間でした。
現地であたたかく迎えてくれたボランティアスタッフの皆さん、いろんなお話をしてくださった被災地の皆さん、忙しい時期に我儘を許して一週間行かせてくれた会社の皆に本当に感謝しています。
宮城・福島から帰ってきて、何人かの方に「被災地のことを話してほしい」と促されたのですが、ぼくはなかなか話せませんでした。話してほしいと言ってくださる方たちは被災地のことを知ることで自分もできることがあるんじゃないかと思われたりと前向きな視点で言ってくださる方もいらっしゃったのにぼくはうまく話せませんでした。
ぼくは「被災地の方のためじゃなく、自分のために行った」という思いが強く、それをうまく説明できませんでした。
そんなとき、ある人に「被災地のためじゃないなんて理解できない。ちゃんと説明してほしい」と言われ、自分の言葉でどういえば伝わるのかとしばらく考え込みました。
多くの方もそうだったと思いますが、ぼくは三月十一日からの一ヶ月は震災のことしか考えられませんでした。寝ても覚めても頭の中は震災のことでいっぱいでした。呪いのように。
テレビの向こう側で津波に呑み込まれ人が亡くなっていく姿、原発がどんどん崩壊していく姿にぼくは茫然としました。波に呑み込まれていく人々はぼくであったし、絶望的に崩壊していく原発はぼくが容認してきた社会でした。三月十一日を境に、それらはぼくの中に入ってしまいました。否応なく。大きな影と共に。
なかでも大きかったのが、東京電力の原発崩壊でした。原子力発電所が日に日に崩壊していく姿を見て、福井の方の被害地域が日に日に拡大していく状況を見て、「これは、ぼくも共犯者じゃないか」と思いました。
ぼくは三十七年間生きてきて、原子力発電に対して、またその管理システムや監視体制に対して明確な態度を示さず、既成事実として認知してきました。崩壊していく原発と拡大していく被害は、ぼくが容認してきた社会システムの結果でした。
原発容認派か否定派かという話ではなく、目の前でどんどん崩壊していく東京電力の原発は、自分が内包された社会であり、その社会に対して無関心という票をぼくが投じてきた結果でした。その点において、ぼくは世界を崩壊された者であり、同時に共犯者でした。
ぼくは幸運にも直接被害を受けなかった。そして、世界はまだ続いていくらしい。
ぼくは共犯であることを認め、そこから学び、再出発しなくてはいけない。生きていくなら。
そんな気持ちで四月を過ごし、五月が通り過ぎ、六月を迎えました。
あの三月十一日から、今日で三ヶ月を迎えます。
この期間に御承諾いただいた仕事として、太陽光発電においてスペースコストやメンテナンスコストを削減でき、山岳地帯や海岸沿い、ビルや既存インフラなどでの利便性が高い両面発電が可能なシステム、採光型両面太陽電池「サンジュール」の特設webサイトを制作させていただけることになりました。（長野市の矢木コーポレーション様）
今の自分にできる精一杯のことと、多くの方の力をお借りして、良いものを作りたいと思います。
そして、今日から改めて日々の楽しいことや胸にぐっときたことなどを綴らせていただきたいと思います。
これからもどうぞよろしくお願いします。
四月十一日から一週間、宮城・福島へボランティアに行った間のツイートをまとめました。
よかったらご覧ください。
生業として料理人の人生を歩んできた武士たちのことだ。
おそらく、江戸時代。
為政者が固定し、政治的に安定した時代に、
料理人という職業が武士組織内で継続化されただろうとぼくが勝手に思っているのだ。
わかりやすく言うと、「山田大名の料理は代々鈴木家が拝命してきた」みたいなことです。
もっとアイコン的に言うと、「江戸城で徳川家の食事を代々料理してきた武士」ですね。
ぼくはそんな彼らにすごく興味がある。
彼らはアイデンティティとしては武士である。
しかし、生業としては料理人である。
この二重構造。
武士の誉れを抱きつつ、料理人として腕を磨く。
時の最高権力者に一番近く、武士として一番遠い。
同じ武士組織でも法律や人事や経理のようにマクロな面で影響力を持つことはなく、
最高権力者に一番近く、武士として一番遠い。
しかし、催事において失敗することはおそらく死を意味する。
彼らはどう生き、どう腕を磨き、何に悩み、屈辱を感じ、矜持を持ち、死んでいったのか。
読みたい。
今すぐ読みたい。
過去の古文書でもいいから読みたい。
そんな気持ちでじりじりしていたら、
wikipediaでこんな一文に出会った。
平安時代貴族の社交儀礼の中で発達した大饗料理が、
公家風の料理形式として残った料理である「有職料理（ゆうそくりょうり）」という
言葉を調べていたら下記の一節があったのだ。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
江戸時代初期、徳川家光が行った二条城での後水尾天皇御成行事の際、天皇家側の料理人2名（高橋家、大隅家）、徳川幕府側の料理人2名（堀田家、鈴木家）の他に京都の町方の料理人から生間（いかま）家が抜擢されて調理に携わったことから、生間家は八条宮家の料理人をその後代々拝命することになる。明治時代になり桂宮家（八条宮家の後裔）が子孫断絶により絶家したため、生間家も下野し、その料理法は京都の民間の限られた料亭に伝えられた。
現在、宮中でも皇族の結婚式などの中継で会席料理などとは大きく異なる盛りつけの日本料理が見られることから、生間家が伝えた物とは別の有職料理が伝えられている物と思われるが、外国要人などの接待にはもっぱらフランス料理が使われており、極限られた儀式でしか食べられない物のようである。
wikipediaより抜粋
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%9C%89%E8%81%B7%E6%96%99%E7%90%86
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
徳川家光が主催した天皇との食事会！
天皇家側の料理人2名、徳川幕府側の料理人2名、京都町方の料理人！
さらっと書かれていますが、これはドラマじゃないですか！
天皇家、徳川家それぞれの料理人はどんな覚悟でこの料理会に挑んだのか！
どんな料理を作ったのか！
献立の記録は残っていないのか！
町方の料理人は存在感をどう見せつけたのか！
すっごく知りたい。
読んでみたい。
誰か書いてくれないかな。
本屋大賞を受賞した『天地明察』 は和算と太陽暦をモチーフにした
最高に胸が熱くなる人間青春譚だったけれど、そんな一冊になりえるドラマだと思う。
冲方丁さん、書いてくれないかな。
ぼくたちは毎日を泣いたり笑ったり生きているけれど、
きっと百年前も三百年前の人たちもそう生きてきて、
もしかしたら今のぼくらよりもっと色濃く生きてきて、
そんな彼らの生きざまを見ることができるのが読書の醍醐味じゃあないかと思うんです。
それは知識として知った方が得だとか、
30分でわかる武士料理人の歴史とか違うよね。
「ただ読みたい」それだけ。
でも、読書なんて趣味なんだから、本来そうだと思うんです。
なぜだかこの国では「本を読みなさい」「本を読むと役にたつ」なんて声が
為政者やメディアから出てくるけど、そんなことは一側面にすぎないのに。
鉄道好きが電車のことを知りたくてたまらないように、
ぼくも興味ある本を読みたくてしょうがない。
読書も鉄道もプラモデルも編み物も映画も音楽も落語も
あらゆる趣味は「偏愛」という一点において等しいと思う。
ぼくは心底そう思っているんです。
国の国民読書年や学校の読書感想文なんていう
偏愛のかけらも感じない施策なんて吹っ飛んじゃえって思うくらい。
wikipediaで出会った一文に血沸き肉躍った一日でした。
]]>web会社とはいえ、オフィスペーパーは
やはり大量に出てしまいます。
できるだけ無駄なく使おうとJBNでも
メモ用紙にしたり裏紙をコピーに使ったりしています。
資源ゴミに出すときも、書類を留めたホッチキスの針は
古紙再生に邪魔だろうとコツコツ取っていました。
たまに見逃して資源ゴミコーナーに入れてしまって
同僚に怒られたりして。
そしたら、なんと！
古紙再生の処理時に古紙をドロドロに溶かして
不純物を取り除くのでホッチキスの針は取り除か
なくてもいいのだということが本日発覚しました。
ええー！
全然知らなかった！
そしたら、あんなに背中丸めて爪を傷めてまで針を取らなかったのに...。
（背中丸めなくていいけど、針抜き使えよって話だけど）
あんまりびっくりして社内で大声を出していたら
「私も知らなかった」「私も」という声が続出。
twitterでも「ええー！」と驚きの声が。
その気持ち、よくわかります（涙）。
あんまりびっくりしたので、
生まれて初めてメーカーさん（マックス株式会社）の
問い合わせフォームにメールを送ってしまいました。
以下はその手紙です。
人生、いくつになっても何が起きるかわからない。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
初めまして、こんにちは。
いつも御社のホッチキス針を愛用させていただいている
長野県の稲田（会社員・36歳）と申します。
本日はホッチキス針と古紙の再生について教えてください。
私は長野市のweb会社に勤めているのですが、ご多分にもれず
オフィスペーパーが山のように出る環境にいます。
使用済みの紙は裏面をコピーに再利用したり、資源ゴミに出すようにしている日々です。
先日、コピーに裏紙を使おうとしたら、ホッチキス針が取り除かれていなかったために
コピー機が詰まってしまいました。
「誰だ！ホッチキス針を取り除かなかった人間は！」とぼくは憤ったのですが、そこに登場した上司が
「稲田君、そこは資源ゴミの箱だよ。コピーの裏紙は専用の箱からセットしたまえ」と言うのです。
そこでぼくは益々憤慨いたしました。
「いや、ここは資源ゴミの箱ですよ。そもそもホッチキス針は取らなくてはいけないじゃないですか！」と。
すると、上司はさらに澄ました顔で言いました。
「ぼくも資源業者さんに確認したんだけどね、紙の再生過程で針やクリップは取り除くようになっているから
ぼくたちが取る必要はないんだよ」と。
ぼくは晴天の霹靂でした。
「ええー！全然知らなかった！」
そこに同僚も「そうなんですよ、ホッチキス針の箱裏にも書いてあるんですよ」と御社の針箱を取り出してきました。
そこには【ホッチキス針は古紙の再生紙工程で支障ありません】と注意書きがありました。
社内は騒然となりました。
「ええー！それじゃあ、今までコツコツと爪を割りながら針を取っていた日々はなんだったんだ...！」
「そうだそうだ」
「私も知らなかった！」
それを聞いて上司は得意満面ですが、
「いやいや、だったら教えてくださいよ」とぼくが更に憤慨したのは言うまでもありません。
さて、長々と書いてしまいましたが、本日メールさせていただいたのは
「こういうことを知らない人は日本中にまだまだいるのではないか」ということです。
ぼくは今まで書類をまとめるときにホッチキスの方が便利なのに、
その後の針を取り除く手間を考えると不便だけれどクリップでまとめて保管したり同僚に渡したりしていました。
これはホッチキスメーカーさんにとっても、もったいないことだと思うのです。
ぼくは今日知ったことで「ああ、これからどんどんホッチキスで書類をまとめられるぞ」と
晴れ晴れした気分になりました。
お聞きしたいことは２つございます。
１）ホッチキス針は古紙の再生に本当に支障がないのでしょうか？（一部例外があるのでしょうか？）
２）ホッチキスメーカーさんはこの件について業界全体でPRするお気持ちはないのでしょうか？
以上の２点です。
お忙しいところに誠に恐縮でございますが、
もしお返事がいただけるのであればこんなに嬉しいことはありません。
この出来事で「何でもっとPRしないのだろう？」と素朴に疑問に思ったことと、
「えー！知らなかった」とびっくりする人々が周囲に沢山いたことが印象的で
御社にメールをさせていただいた次第です。
蛇足ですが、twitterでこのことをツイートした際に多くの人々から反応がありました。
一般ユーザーのリアルな声としてお読みいただけましたら幸いです。
----------twitter----------
【私】本日の衝撃。今まで爪が割れる思いでコツコツ取っていた資源ゴミのホッチキスが、ゴミ処理の過程で自動的に排除されるので、そんな必要がなかったと知ったこと。まじですか！ホッチキスメーカーは箱裏に書くだけじゃなく、声を大にしてアピールすべきじゃないですか！おれの割れた爪を返してくれ。
【A】衝撃です
【A】指先をがさがさにしながらとっているダンボールについたガムテープももしかして・・・。
【私】衝撃でしょ！ＰＲした方がホッチキスメーカーはプラスになると思うよね
【私】なんかね、噂によると、糊の類もちゃんと処理するから気にしなくていいんだって...
【B】次々と明かされる衝撃が...笑（略）こうゆうことって 探すとたくさんありそうですね。。
【A】もっと早くに知っていれば・・・
----------twitter----------
twitterは以上です。
長文、乱筆乱文をお読みいただきましてありがとうございます。
メーカーさんにこういった問い合わせを差し上げること自体私にとって初めての経験でして、
何か失礼がございましたらお詫び申し上げます。
そうした初体験をするくらい私にとって衝撃的な事実だったのだとご笑読いただけましたら幸いです。
この度はありがとうございました。
今後の御社のご発展を心よりお祈り申し上げます。
---------------
株式会社JBN
Webディレクター
稲田英資
〒380-0904 長野県長野市七瀬中町1072
http://www.jbnet.jp/
inada@jbnet.jp
TEL:026-224-2011 FAX026-224-4583
よろしかったらブログもご覧ください。
http://jbnet.jp/blog/otona/
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
そしたら、１時間後にお返事をいただきました。
さすがちゃんとしている企業は対応が早い。
稲田 英資 様
拝啓 お問い合わせありがとうございます。
日ごろ弊社製品をご愛用賜り誠にありがとうございます。
早速ですがお問い合わせについてですが、
１）通常の古紙の再生過程では、古紙を溶かしそれぞれの比重により古紙に必要な紙の繊維を取り出し、
インクや針等の不純物を取り除く方法が一般的です。
※稀に自治体により、針を除くように指導している自治体もあります。
２）弊社では、お客様が見た様に、ホッチキスの箱に印刷して皆様の目に留まる様にしたり、
弊社ホームページにも載せて、周知活動はしております。
アドレスは下記
http://wis.max-ltd.co.jp/op/h_story4.pdf
以上、簡単ですがお客様の問い合わせの回答とさせて頂きます。
今後も、弊社製品をご愛顧賜ります様よろしくお願い申し上げます。
敬具
＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋
マックス株式会社
お客様相談ダイヤル（以下略）
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
うーん、なるほど。
マックス株式会社さん、お忙しいところにご丁寧なお返事ありがとうございました。
周知活動もやってらっしゃるんですね。
知りませんでした。
勉強不足ですみません。
でも、ここで思ったのは
きっとぼくみたいに爪を痛くして針を取っている人は
まだまだ日本全国にいるわけで、
そういう同志たちに
「ホッチキス針は古紙の再生紙工程に支障ないんだよ！」
「もう爪を痛くしなくていいんだよ！」
と声を大にしてのアピールがホッチキス業界全体の活動としてあっていいんじゃないかということです。
だって、本当に心が晴れ晴れしましたから。
ホッチキス使っていいんだ！って。
ホッチキス業界さん、楽しいPRサイトを作りませんか？
「ホッチキスは裏切らない」とか。
「もう20年も、ホッチキスはがんばっていました」とか。
ホッチキスの好感度急上昇のPRサイト、
ぜひ作りましょう。
答えは何も見いだせないという点は何も変わらない。
そんな自分を尻目にぐんぐん成長する我が子を見ると、
喜ばしくも焦る気持ちもある。
果たして彼らが物心つくまでに、ぼくは間に合うのか？
ぼくが思う「何者」とは何なのか？
日々の中にしか答えはないということは知っているのに
そんなことを一人思っている。
明日は長女が小学校に入って初めての遠足。
10キロ歩くんだと今から緊張していた。
どうか晴れますように。
そうそう、あれです。
ちょっとお洒落な感じのトラックで
クレープやソフトクリームを移動販売しているあんなトラック。
そこでちょっと若い夫婦と女の子の家族が買い物をしていました。
もう秋の夕暮れなのできっとソフトクリームじゃなくて、クレープ。
若い夫婦は十代のころ少しやんちゃだったのかなって
感じの二人。
きっと近所に住んでいて、
髪の染めがまだらに伸びているお父さんはジャージを着ていて、
たぶん二人とも二十代前半で。
そう、どこにでもいる若い夫婦です。
本を買って自分の車に帰ろうと歩いていると、
見るともなくそんな夫婦が目に入ってきました。
ああ、もう秋だからクレープが欲しくなる季節なんだなぁって。
注文を受け、トラックの上でクレープが作られ始めたら、
お父さんが二歳くらいの女の子を高く持ち上げて、
トラック内のキッチンがよく見えるようにして買い物を続けていました。
娘がよく見えるように自分の頭より高く娘の体を掲げるくらい。
そんなに持ち上げていたら腕が疲れちゃうよって思うくらい。
どこにでもある景色なのに
なんだか感じ入りました。
「ああ、親ってこの世の良いもの全てを子どもに見せたいと思うものなんだな」と。
ただのよくあるクレープ屋だけど。
でも、ぼくもきっとそうする。
曽我部恵一の弾き語り最新ソロアルバム
『けいちゃん』（けっこう好き）を聴きながら、
車を信号で止めると、
隣りの車で四十代くらいの女性が
ハンドルを握って前を観ながら、大きな口を開けて歌っていた。
もちろん窓も閉まっているし、
音楽も歌声も聴こえないのだけど、
なんだか愛おしかった。
ぼくたちは音楽にいつも救われている。
うれしいときも悲しいときも、何でもないときも。
この世界を生きていくために必要な
ほんの少しの勇気と一緒に。
十年以上連絡をとっていなかったのに、
いや、十年以上連絡をとっていなかったから
その期間の本の遍歴を互いに報告するのが楽しい。
本も映画も音楽も落語もきっとそうだけど、
好きなものについて語り合うときは年の差も立場も性別も
全部すっとばしてしまえるのだ。
だからぼくは心ふるえるものが好きだ。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊
友人への手紙
実は新選組は司馬遼太郎の『新選組血風録』（角川文庫）くらい
しかちゃんと読んでいません...。
幕末は読み物として大好きな時代なので、もっといけるはずなんだけど、
タイミングが合わないのか新選組は手つかずなのです。
『竜馬伝』も観たい！
ツイッターで孫正義さんが毎週熱く語っているので、
ウズウズはしているのです。
うーむ、やはり時間は作るものですね。
浅田次郎さんでいえば、初期のころはだいぶ夢中になって読みました。
『鉄道員』に始まって、『地下鉄に乗って』『日輪の遺産』
『プリズンホテルシリーズ』『きんぴかシリーズ』『蒼穹の昴』くらいまで。
『蒼穹の昴』以降はほとんど手つかずになってしまったので
『壬生義士伝』も『輪違屋糸里』も読んでないのです。
あの浅田次郎さんが新撰組を描くんだから「おもしろいに決まってる！」のにね。
読みたいリストがまた増えました。
ぼくはそもそも宮本輝の『青が散る』や佐藤多佳子『しゃべれどもしゃべれども』、
村上春樹の『風の歌を聴け』『ノルウェイの森』、村上龍の『69』、
金城一紀の『GO』といった青春小説が好きなのだけど、
石田衣良の『池袋ウエストゲートパーク』をおもしろく読んでいた時に、
ふとその限界を感じてしまったときがありました。
青春小説では青春小説ゆえに
若者ならではのまっすぐな感じや、瑞々しさ、不完全さを描くのだけど、
現代を舞台にすると彼らがまっすぐであるための目的を持たせるのが難しいのです。
だからどちらかというと『青が散る』や『風の歌を聴け 』『69』は
若者特有のもやもやした感じがメインでした。
そして、『しゃべれどもしゃべれども』や『GO』は目的は持っているのだけど、
主人公がもつ特異性（落語や在日というアイデンティティ）があって成立する青春でした。
ぼくは上に挙げた本は全部大好きだし、どれも愛しているのだけど、
もっと普通の若者が生きていく青春小説を読みたいと思ったんだ。
そんなときに出会ったのが宮本昌孝さんの『藩校早春賦 』(集英社文庫) だったのです。
宮本昌孝さんはたしか『剣豪将軍義輝』で注目された作家さんだと思うけれど、
『藩校早春賦 』はスーパーヒーローではない江戸時代の普通の若者たちが
悩んだり笑ったり、でもまっすぐに生きようとしていました。
今なら清廉な若者自体が不自然に見えてしまうけど、
江戸後期の彼ら若者たちはそう生きることが当たり前なのです。
それがすごく自然に描かれていて、ぼくもそのまま読むことができた。
内容はほとんど忘れてしまったのだけれど、
「真っ当は青春小説はここにあるじゃないか！」ってすごく驚いた。
現代では描きづらい青春や恋愛や理想や正義を
時代小説は正面から描けるじゃないか！って目からウロコが落ちた。
続きの『夏雲あがれ』もすぐ読んで、「おもしろかったー」ってお腹いっぱいになった。
でも、ぼくのいけないのは目からウロコが落ちるのだけど、
すぐほかにも行っちゃうのだね。
だから、今は時代小説物はあまり読んでいません。
記憶に残っているのは宮部みゆきさんの『初ものがたり』シリーズと
山本一力さんの『あかね空』、米村圭伍さんの『風流冷飯伝』『退屈姫君伝』くらい。
藤沢周平や佐伯泰英はどうもすごいらしいと、いろんな書評を読んでと思うのだけど
「うーむ、読んでみたいぞ！」と思っているだけでなかなか手が伸びません。
もちろん池波正太郎も。
もったいない。
隆慶一郎は『一夢庵風流記』が大好きで何回も読み返していて、
『吉原御免状』と『鬼麿斬人剣』もおもしろく読みました。
でも、ぼくの気持の中で「時代小説を読んでいる」というより
「隆慶一郎を読んでいる」という気分だからちょっと違うかもね。
だから、ぼくにとって時代小説というジャンルは
すっごくおもしろそうな本がいっぱいある手つかずの箱、という感じです。
これから君にいろいろすすめてもらえれば本当にうれしいよ。
最近のぼくは手元に何冊も置いて気が向く順に読み進めるやり方になってしまって、
いま併読している本は
『1Q84 BOOK3』村上春樹
『映画を作りながら考えたこと』高畑勲
『BORN TO RUN 走るために生まれた』クリストファー・マクドゥーガル／近藤 隆文 (訳)
『カシオペアの丘で』重松清
『本が好き、悪口言うのはもっと好き』高島俊男
という馬鹿みたいなことになっています。
前回の休日は『1Q84』を読んで、合間に『映画を作りながら考えたこと』をつまみ読みし、
『BORN TO RUN』を開くのだけど、『本が好き、悪口言うのはもっと好き』に流れたと、
自分で書きながらまったく何やってんだという読み方です。
あ、『ブルータス』の借りぐらしのアリエッティ特集も脇に開いて
本に集中できないとつまみ的にそれを読んだ。
集中力がないんだな。
ああ、本の返事だけでこんなになってしまった。
新選組はあまり読んでないよってことだけだったのに...。